阿尔敏·莱希 - 上海荣幸呈现德国艺术家珍妮·布罗辛斯基(Jenny Brosinski) 的全新系列绘画和纸上作品。布罗辛斯基是欧洲新一代当代抽象艺术的代表人物之
一。 这位柏林艺术家的艺术风格无疑是独树一帜地只属于她自己,为"粗糙极简主义" (dirty minimal)和"观念表现主义"(conceptual expressionism)的风格树立了新 的标准。而关于其绘画风格的讨论,一个形容词不断出现:"酷"。但是,在日常对话
中经常被过度使用的"酷"这个词对于艺术家,和她创造的绘画世界意味着什么呢?
在《牛津词典》中,对"酷"的官方定义是:"永远冷静,不害怕,不紧张,不让自己 不开心;冷静,镇定自若"。这确实是对布罗辛斯基笔下作品的准确描述。尽管她的画 可能是喧闹的——是的,它们皆充满蓬勃活力——它们同时散发着平静的气息,在 每一道笔触中都呈现出沉着冷静,其涂抹和重绘的手法中也透出从容。布罗辛斯基 自信地从画布上释放具象形式,同时在几条利落、蜿蜒的线条中保留抽象的模糊性。 这正是其作品的戏剧张力所在:抽象和具象的形式相抗衡,而有时一方相较另一方 会屈服得更多,既挣扎却欢笑着。一切沉浸在一种似乎很随意的主权中,就如同她 在冰上滑冰时边抽烟斗边旋转一般。
幽灵、海豚、独角兽......甚至连飞机和汽车也出现了。布罗辛斯基的精神沉淀在 色彩的飞溅中,松散的线条强化了艺术家的存在感。类似于童年时相信万物有灵,将 石头或玩具赋予生命,抽象的形式也具象地活跃了起来。画布中的生物藏身于笔触之 间,仿佛那是它们的自然栖息地;如同命定一般,笔触、线条和不具特定形状的物件 也都属于它们的栖息地。在纸上作品中,布罗辛斯基可说是铤而走险:当其作品中出 现具体形式时,她便如此称呼这种情况。具体来说,是出现一个头骨或一匹在翻滚 的马。这些都不能称得上是她的典型作品。尽管如此,它们还是被保存下来,并作为 纸上作品如实地被展示。令人值得玩味的是,这些奇思妙想却产生了一种冲动,并应 运而生更为抽象的作品。
题为《太胖了飞不起来》的展览,是对布罗辛斯基最喜欢的动物大黄蜂的一种可爱 的致敬。据说黄蜂因为体型太圆太重,飞不起来。然而,大黄蜂并不知道这一点,因此一 次又一次地尝试飞翔。布罗辛斯基将这种行比作成为一名艺术家。你永远不知道某件 事,比如一幅画或一种风格是否会成功奏效,但最好不要多想并持续不断地尝试。
头足类动物也属于这一类努力尝试并可能失败的类别。孩子们画出了他们笔下 的首个人形,有时会成功地让人形或多或少地被识别出来。布罗辛斯基将这种绘画 方法应用到她自己的视觉语言中,并受到来自光谱两侧的影响:头足类动物被涂抹 掉或被分解成各自散落的部分,从而构成了抽象意向,或作为具象形态保持在一起
被呈现。黄色、浅蓝色或黑色等经典颜色也在布罗辛斯基的新作品中发挥了主导作 用。黑色尤其占据主宰地位,压倒性抹去了先前的笔触,有时以线条房屋的形式出现, 有时则是被省略的污点。这些涂抹改写不仅证明了艺术家和画布之间的相抗衡,也 证明了一个事实,即生活轨迹的变化,就像在一幅画中,并不是一系列的错误,而是 反映了人类坦率地走向自我决定的过程。
在布罗辛斯基的作品中,抽象世界和具象世界之间的相匹敌从未被明确界定; 就像弹回的球一样,可识别的形式再次迅速受到质疑。而这一切都无所畏惧地发生
了,不疾不徐,只需很酷地轻挥一下手腕。
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