Pierre Huyghe is a producer of spectacular and memorable enigmas, with works that function more like mirages than as objects. Abyssal Plain (2015–ongoing), his contribution to the 2015 Istanbul Biennial, curated by Carolyn Christov-Bakargiev, was installed on the seabed of the Marmara Sea, some 20 metres below the surface of the water and close to...
In the early decades of its existence, New York's Museum of Modern Art (MoMA), founded in 1929, transformed from a philanthropic project modestly housed in a few rooms of the Heckscher Building on the corner of Fifth Avenue and 57th Street, to an alleged operating node in the United States' cultural struggle during the cold war, and one of the...
Hans Hartung and Art Informel at Mazzoleni London (1 October 2019-18 January 2020) presents key works by the French-German painter while highlighting his connection with artists active in Paris during the 50s and 60s. In this video, writer and historian Alan Montgomery discusses Hartung's practice and its legacy.Born in Leipzig in 1904, Hans...
大未來林舍畫廊於九月推出「超驗、金石、山水—陳蔭羆的抽象繪畫」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與碑帖為基底,運用複合媒材的拼接與繪畫,重新建構文字與空間之間的關係,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的風格。
陳蔭羆早年創作以社會寫實風格享譽美國西岸畫壇。其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,更成為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,從此山水畫的精神便注入藝術家的創作血液中。50年代後陳蔭羆專研其為後人所知的「抽象繪畫」。陳蔭羆受「抽象表現主義」啟發,以金、石為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。
陳蔭羆藉由金文、石刻等古代藝術文獻的形式,重新解構、堆疊出超越抽象平面的真實質感,畫面上的空間擺脫過去的形制,從而富含著更濃厚的歷史感與時間感。華人藝術中自然與山水的概念源自易經、老莊等論述,可以說其探究的是人與人,人與物之間的關係。如此觀看世界的方式,為華人古老的宇宙觀,即是以超驗的方式觀看世界。超驗,超出人類認知的經驗世界,從而以感性與知性體驗一切外在事物。陳蔭羆晚期的創作以更加感性的方式探究畫面之間的空間,文字結構不再是重點,空間中線條的自由圓熟,點、線與色韻的搭配,呈現出來的既是抽象、也是山水。
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終堅信以「歷史文本為基底,美學精神為核心價值」的信念,梳理華人美學的精神脈絡與價值認同。此次展覽集結藝術家山水與抽象繪畫等不同時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
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